一部《你好，李焕英》，成为国产片票房史上的第二名，也让贾玲成为全球票房最高的女导演。《你好，李焕英》的奇迹还在令人啧啧惊叹，另一部女性影片《我的姐姐》紧接着异军突起，在清明档上映后，一周票房就超过5亿元，目测跻身“10亿俱乐部”不是难事。此前的女性影片往往在文艺片的小圈子里打转，虽有一定的话题度但是难以斩获市场，票房过千万已属不易。现在接连两部女性影片票房大卖，说明一种新趋势正在形成。
以女性为叙事主体的影片一直存在，此前有赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》这样的青春电影，有《失恋33天》这样的“小妞电影”。近两三年来，女性题材的影片逐渐偏向于现实主义题材，通过影片故事来关注女性群体的生存状况，刻画了女性成长过程中面临的种种冲突。
《找到你》讲述了发生在女律师和女保姆之间的失子迷案，展现了女性在职场和家庭之间的挣扎。《送我上青云》中的女记者不幸得了卵巢癌，在生命的最后阶段她勇于寻找女性的自身价值。《过春天》是青春叛逆少女的成长困惑，《春潮》是同一屋檐下三代女性的“相爱相杀”。原生家庭，母职惩罚，职场瓶颈，自我认同……影片中的女性夹在妈妈、女儿、妻子、职员等不同身份之中，也被这些身份联合“绞杀”着。最终，这些影片都指向了同样的大命题——女性独立。
也许是有着许鞍华、张艾嘉这些女性先驱电影人的指引，女性影片素来有着偏向文艺片的传统。《你好，李焕英》和《我的姐姐》之中商业类型片元素的加入，使得女性影片的辐射面和影响力更加广阔和深远。《你好，李焕英》用喜剧片的形式讲述了温暖的母女之情，《我的姐姐》以真实的社会新闻为依托，展现了一段不同寻常的姐弟之情，同时不忘在密集的泪点之中插入了不少笑点。
女性影片的热潮是在全世界范围内展开的。2019年的韩国电影《82年生的金智英》，引发了一股对于女性探讨的舆论风暴。中国女导演赵婷所执导的美国电影《无依之地》刚刚在今年的金球奖上获得最佳电影导演奖，影片讲述了一位失业的美国中年女性驾驶房车的游历之旅。《三十而立》《二十不惑》《摩天大楼》《听见她说》等一大批女性话题剧接踵而至，《乘风破浪的姐姐》里30位女嘉宾搞起女团养成，《听姐说》中18位女嘉宾开麦脱口秀，说明女性题材在文艺领域实现全面开花。
同时，人们也看到了这些女性电影背后几乎清一色的女性创作者——女导演、女编剧、女制片人，她们共同为女性题材电影保驾护航，确保了影片根本性的女性视角。《你好，李焕英》中，贾玲以自己的故事为蓝本，创作了一个引发女性集体共情的温暖故事。《我的姐姐》的导演殷若昕和编剧游晓颖，都是独生女。《送你上青云》是85后女导演滕丛丛的处女作，这是她自编自导的作品，同时由姚晨主演并担任监制。《春潮》的导演杨荔钠，正是当年贾樟柯电影《站台》中出演女二号钟萍的演员。在《站台》中，钟萍是文工团里第一个烫头发的女子，她嘴里叼着鲜花穿着明艳艳的红裙跳弗拉明戈的场景，也成为影片中的经典一幕。当年饰演勇敢追寻女性价值的演员，成为了现在探讨女性价值的导演，这种轮转有些意思。
虽然此前曾国祥执导的《七月与安生》、曹保平执导的《狗十三》，也都是以女性为叙事主体，可是男性创作者仍是难以对女性本体做出精准敏锐的表达。陈思诚在看完《我的姐姐》之后，感叹说女性导演的细腻是男导演所难以企及的。《夺冠》的编剧张冀认为，不管是男性创作者还是男性观众，都得学着转变和换位，因为今时今日，“听她说”比“对她说”重要得多。
导演李少红坦言，女性电影的特点就在于视角，“男人和女人共同生活在这个世界里，视角和态度是不一样的，可能女人重视的问题男性并不重视，女人觉得简单的男性觉得很复杂。”《你好，李焕英》中，女性的竞争不再是为了男人争风吃醋，“铁娘子队”和“打铁娘子队”的较量，是女性想要证明自身实力的比拼。《我的姐姐》里，安然翻遍了家中所有的相册，只在钥匙扣的背面找到了自己的照片，证明了自己在这个家里存在过的痕迹。《过春天》虽然是一个关于“爱上闺蜜男朋友”的烂俗故事，却用唯美小清新的电影风格拍得鲜活生动。《送你上青云》虽然讲述绝症，却没有变得苦大仇深，而是充满了黑色幽默的活力，并且直视了女性自主发出的欲望。《82年生的金智英》，面对医生“饭是电饭锅做的，衣服是洗衣机洗的，怎么会受伤呢”的不解，为家庭主妇发出了“觉得自己被囚禁在什么地方”的呼声。正如著名电影学者戴锦华所说，女性电影证明了“女性的整体生命经验作为新的文化资源，为世界提供想象力空间和新的创造”。（记者刘雨涵）
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